刘铭义
赵孟𫖯（1254–1322）字子昂，号松雪道人，吴兴（今浙江湖州）人。书法家、画家、文学家。
赵孟𫖯在中国美术史上，是一代宗师。后人对赵孟𫖯艺术成就的研究也多有专著。今天笔者就赵孟𫖯书法与用笔谈一下个人 感受。
1.赵孟𫖯书法
赵孟𫖯书法，篆、隶、楷、行、草皆能，尤精楷书、行书。楷书为“欧颜柳赵”四大家之一，书法独步元代后无来者！
（1）.承前启后
赵孟𫖯书学智永、后入唐、魏晋、进而直追右军（王羲之），一改宋人随意之书风，确立了崇尚晋唐书法的元代书风。其书法对后人产生了巨大的影响，有“二王赵”之誉，赵孟𫖯的书法起到了承前启后的作用。笔者在多年研习赵孟𫖯书法过程中体会到，因赵孟𫖯的书法最接近王羲之，且真迹留存较多，故先学赵孟𫖯再学王羲之这是有据可依的。
（2）.重点法
观赵孟𫖯书法的入笔、收笔、转折的地方，可以发现皆由富于变化的点组成的。如存世赵书碑的墨迹《帝师胆巴碑》《仇锷墓志铭》的入笔、收笔、转折处，以方笔点为主圆侧点为辅，点法爽利劲健；赵书墨迹《洛神赋》的入笔、收笔、转折处，以圆笔点为主方侧点为辅，点法圆润有力。 赵孟𫖯善用点法， 其点法多变姿媚，如同一首旋律优美的乐曲音符自然流畅，给人一种艺术享受。后世赵书作伪者不知赵书点法用笔，在光滑纸上以墨求形，点法呆板、使转浮华无力。分析研究赵书点法也有助于辨别赵书真伪。
（3）.师笔不师刀
赵孟𫖯书《玄妙观重修三门记》《玄妙观重修三清殿记》二碑，除了有隋唐人的笔意外还有明显的魏碑痕迹。鲜于枢、詹㬌凤、文嘉都说过赵孟𫖯曾学过北魏沈馥的《定鼎碑》。赵孟𫖯学碑不同于清晚期流行的“碑学”求刀不求笔的石刻之字，而是从碑刻中寻求笔意师笔不师刀，达到了用笔方无刀刻，圆不失健的艺术效果。这为后人正确学习魏碑指出了“师笔不师刀“的学习方法。
2.赵孟𫖯书法用笔
赵孟𫖯：“书法以用笔为上，而结字亦须用工。盖结字因时相传，用笔千古不易。”中国书法史上，论书法用笔者诸多，但像赵孟𫖯这样重视书法用笔的后无来者。赵孟𫖯不但在理论上推崇书法用笔，而且在他的书法中也表现出了超人的精妙笔法，令人惊叹不已！笔者研习赵孟𫖯书法多年总结出以下几点与同好分享。
（1）.起笔处转换锋面
赵孟𫖯上追晋唐笔法以点入笔再转中锋行笔。其方法是：横画直入点住后，向上挫笔内捻笔管转换锋面中锋右行，驻笔提按围顿收笔，笔画两端各由点组成首尾呼应，笔道遒劲，这种用笔赵孟𫖯多用于楷书。
（2）.侧入笔中行
赵孟𫖯潜心研究王羲之书法，深得王羲之“侧入笔中行”的用笔之妙。其用笔方法是：侧锋入笔点住后，笔锋向右移动的同时内捻笔转中锋行笔。这种用笔法能使点画灵动圆润，加快了书写速度，把点画巧妙地结合起来。
（3）.转折点重叠
赵孟𫖯书法的转折是由两个点组成的（横画的收笔点与竖画的起笔点）其用笔是：横画向右行至转折处略驻笔，提笔侧按点住然后提顿转换锋面下行。方转用提顿，圆转用围顿。
（4）.左揭右掖切转换。
赵孟𫖯的楷书、行书在转折的时候，向右转换用揭笔，向左转换用掖笔。其转换锋面的过程是：向左行揭笔后下切笔，再内捻笔右行；向右行掖笔后下切笔，再外捻笔左行。这是一个相当复杂和微妙的运笔过程，实难掌握，赵孟𫖯则运用自如不愧为一代书家宗师。
（5）.提顿锋藏于点画之中
赵孟𫖯书法用笔精妙绝伦，在使转用笔过程中提中有顿、顿中有提、笔提不离纸、笔顿不露锋，笔锋藏于点画之中，使笔道达到刚柔并济、急而不燥的书法最高境界。赵孟𫖯书法用笔深得王羲之笔法精髓，只可惜他没有明示后人，以致学赵书者不知其用笔只求其形，故赵孟𫖯书被后人误为无骨的俗书。董其昌晚年一改早年对赵书的看法，认为赵孟𫖯书法“直追右军（王羲之）”。
笔者认为当今学书之人，应很好地研究赵孟𫖯的书法，从中学到正确的晋唐笔法，开创传统书法的新篇章。
’作者简介：刘铭义，1960年出生，北京市人。1990年赴日留学，1998年京都精华大学美术研究科硕士研究生。清华大学美术学院客座教授、日中文化艺术专门学校客座教授。
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